Snimanje Maroka putem le─çe na turneji fotografija - Lonely Planet

Snimanje Maroka putem le─çe na turneji fotografija - Lonely Planet

Od pejza┼ża dizala duha planina Atlas do Marrakeshovih nabijenih boja, Maroko je svjetlo fantasti─Źno. Nema mjesta za to kako bi nau─Źili umjetni─Źku fotografiju.

mujezinRasprostranjen poziv na molitvu je moj budilica, budu─çi da se zora polako ┼íiri nad ru┼żi─Źastim zidovima medine. Na┼ía se mala skupina okuplja za doru─Źak na krovnoj terasi Riyada Edwarda. Fotograf Chris Coe, na┼í tutor za idu─çih ┼íest dana, dijeli svoje stru─Źne savjete o izlo┼żenosti, daju─çi nam nizak otvora, brzine zatvara─Źa i ISO-a za kontrolu svjetlosti i o┼ítrine.

"P je za Plonker", Chris nas podsje─ça, budu─çi da neodlu─Źno prilagodimo postavke fotoaparata na AV.

Bye pointing and shooting - od sada ─çemo preuzeti kontrolu nad na┼íim kamerama i kreativnom procesu. Poput nekoliko drugih u grupi, moje iskustvo u fotografiranju je ograni─Źeno, moje vje┼ítine su osnovne i moje tehni─Źko znanje rudimentarno. ─îesto mogu vizualizirati fotografiju koju bih ┼żelio, ali pogodio zid postizav┼íi ┼żeljene rezultate kada je u pitanju bilo ┼íto drugo osim uvjeta plavog neba. I kao pisac, moj fokus do sada bio je na stvaranju rije─Źi, a ne slike. Ali volio bih oboje, a ovdje imam savr┼íenu priliku - s Chrisom na ruku oko 24 sata kako bih odgovorio na pitanja i usmjerio me u pravom smjeru.

Fotografska pauza nije samo za po─Źetnike, ve─ç i za sve one koji ┼żele pro┼íiriti svoje vje┼ítine, provoditi vrijeme s entuzijastima istomi┼íljenika i fotografirati u udarnim i ponekad izazovnim postavkama. I imamo jo┼í jedan profesionalni fotograf u na┼íoj sredini - Niek Milder iz Nizozemske.

Fotoaparat u ruci i potaknut jutarnjim uvodnim sesijama, sigurniji sam nego ┼íto sam ikad bio u vezi s mojom sposobno┼í─çu da uzmem sjajne fotografije i ┼íalim se. Mi ostavljamo hrabrost Marrakechja da iza─Ĺemo prema planinama Atlas, gdje jo┼í uvijek zimi snijeg sjaji najvi┼íi vrhovi i erupcija wildflowers signalizira po─Źetak prolje─ça. Na┼í vo┼żnja vodi nas ispred rasipanja berberskih sela i improviziranih trgovina, te kroz krajolike koji nacrtaju rascjepku izme─Ĺu hr─Ĺe i crvene boje bre┼żuljaka i ┼żivopisnih zelenila doline, gdje rijeka te─Źe brzo i ─Źisto. Ovdje u dolini Ourika, to je tr┼żi┼íni dan.

Tr┼żi┼íte je u punom zamahu kada stignemo, a mi smo automatski predstavljeni s nekoliko izazova - pronala┼żenje zanimljivih predmeta u prividnom kaosu, koji se bave kontrastom izme─Ĺu o┼ítre svjetlosti i sjene i pribli┼żavanja ljudi koji se nerado fotografiraju, me─Ĺu njima. Shva─çam da moram usporiti, smisliti scenu ispred mene i razmi┼íljati o sastavu kako bi dobili rezultate. Mje┼ítani su ovdje da prodaju, a ne predstavljaju kameru. Da ih uhvatim u akciji, moram se kretati vi┼íe, uklju─Źiti ih u razgovor i pokazati iskren interes. Djeluje: malo po malo, prodava─Źi na tr┼żi┼ítu po─Źeli su se zagrijati - mesar mi daje glupo osmijeh i farmer mi dopu┼íta da ga fotografiram, koji se naglo naslanja na njegov Peugeot pick-up.

U opu┼ítenoj jutarnjoj sesiji, Chris nas vodi kroz neke osnove o tome kako kontrolirati dubinu polja pode┼íavanjem otvora. Eksperimentiramo fotografiranjem reda drvenih zdjela - s najve─çim brojem i minimalnim otvorom (f / 22 na mojem Canon EOS 7D) koji daje sve o┼ítre, a najmanji broj i maksimalni otvor (f / 4) daje o┼ítar prednji plan i zamagljena pozadina , Chris nas vodi i kroz kako funkcija bijele boje (WB) mo┼że dodati toplinu ili hladno─çu na fotografiju za prirodni izgled ili efekt. Primjerice, ako fotoaparat preuzme crvene tonove na slici, mogu─çe je nadoknaditi dodavanje hladno─çe (plavi tonovi) na sliku pode┼íavanjem WB na postavku "volfram" ili "fluorescentno svjetlo". Nasuprot tome, fotografiji se mo┼że dodati vi┼íe tople (crvene tonove) tako ┼íto ─çe fotoaparat re─çi da je prizor cool i da postavlja WB na "obla─Źno" ili "sjenu".

Chris tako─Ĺer obja┼ínjava malo o sastavu - kako bi subjekt trebao popuniti okvir za vi┼íe vizualnog utjecaja i "pravilo tre─çine", ili podijeliti sliku u tre─çe okomito i horizontalno i postavljanje va┼żnih sastavnih elemenata u blizini tih linija ili njihovih kri┼żanja radi stvaranja ve─çe utjecaj (ljudsko oko naravno gravitira prema tim redcima). 'Ako je umjetnost proces uklju─Źivanja, fotografija je proces isklju─Źivanja', ka┼że on.

Sje─çam se Chrisove rije─Źi dok se skupina dijeli i idemo na vlastite na─Źine pretra┼żivanja ─Źetiri klju─Źna elementa koji ─Źine liniju, oblik, boju i uzorak. Da biste uklonili isku┼íenja da biste se jednostavno udaljili, prije─Ĺem bez moje kamere. Ono ┼íto se ─Źini kao jednostavna vje┼żba dokazuje da je varljivo lukav; ti elementi su posvuda izgledam, ali rijetko izolirano. Stoga ih poku┼íavam izdvojiti ┼íto je bolje mogu─çe - ┼żivahno zeleno od listova kupusa u povrtnjaku, apstraktne linije u zidu adobe, podebljano sjena nogu stolca, uzorak odba─Źen difuznim zra─Źenjima svjetlosti. S mojom kamerom u ruci i ve─çim povjerenjem, osje─çam se kao da gledam svijet kroz nove o─Źi, odabirom pojedinosti koje nikada prije nisam primijetio. To je otkri─çe.

Kao ┼íto svjetlost po─Źinje omek┼íati, izlazim iz kasbaha za ┼íetnju sa Niekom, koji mi daje neprocjenjive savjete o fotografiranju ljudi i radi na svjetlu kako bi stvorio odre─Ĺena raspolo┼żenja. Prolazimo do rijeke, zaustavljamo se razgovarati s pastirima, djeci s uzbu─Ĺenim osmjesima i poljoprivrednicima ─Źija naborana lica obilje┼żavaju ┼żivot.Na obalama rijeke, zadr┼żavamo se do vrhova obraslih minaretom, postupno siluete dok dan blijedi u akvarelski zalazak sunca.

Na┼í zadnji dan u planinama Atlas vodi nas do Setti Fatma, sedam redova slapova u blizini doline. Penjamo gore i preko stijena kako bismo do┼íli do spektakla padova. Obja┼ínjeni su svi moji pro┼íli neuspjeli poku┼íaji snimanja slapova - koristio sam krive brzine zatvara─Źa. Chris nam pokazuje kako podesiti TV postavku kako bi postigli ┼żeljeni u─Źinak - brzu brzinu za zamrzavanje pokreta, sporo za stvaranje zamu─çenja kretanja. Pravilo paljenja radi. Na putu natrag do Bab Ourike tog poslijepodneva, primjenjujem tehnike koje sam nau─Źio uhvatiti ─Źovjeka odjeven u a djellabah, dok se spu┼íta stubama u tradicionalnoj Berberovoj ku─çi.

Povratak u Marake┼í, minibus nas otjera i grad nas sranje sa svojom pra┼íinom, toplinom, buke i kaosa. Vrijeme koje smo proveli na planinama Atlas nas stoji na dobrom mjestu dok ula┼żemo dublje u suhe, svatko od nas ima zasebnu zada─çu - mina za fokusiranje pojedinosti. Ovdje je umjetnost isklju─Źivanja doista u igri. Marrakesh s godinama ┼żivi i bombardira osjetila - medina je zamrljana gomilama magaraca, trgovcima, kupcima i mazivima. Pa ipak, dok sam bli┼że, vidim da svaki kutak predstavlja novu priliku za fotografiranje - vrata koja se spu┼ítaju u kipu─ça pigmenta, mesar koji dijeli dio jagnjetine, dje─Źak koji sjedi napu┼íten u prolazu, ─Źovjek koji se hrani hammam vatru u podzemni infernal.

Ako grad roze po danu, no─çu se utrkuje punim gasom. Odvest ─çemo mjesto za sjedenje u kafi─çu iznad Djemaa El Fna da promatramo kazali┼íte trga u sumrak. Koriste─çi moj objektiv za zumiranje i trono┼żac, uspijevam izolirati detalje na trgu - zmija ─Źarobnjaka s odu┼íevljenom publikom, mu┼íkarcima s majmunima, ┼żenama van za ve─Źernju ┼íetnju. Kad se no─ç privla─Źi, svjetla osvjetljavaju staje za hranu s dimom i mno┼ítvo koje kru┼że ispod. To je entuzijasta scena i ja ga ┼żelim uhvatiti. A ljepotica je, sad mogu.

Kerry Christiani putovala je u Maroko uz podršku Cazenove + Loyda. Doprinosi Lonely Planet ne prihvaćaju freebies u zamjenu za pozitivnu pokrivenost.

Podijeli:

Sli─Źne Stranice

add